黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記高度重視文藝事業(yè)，多次就文藝工作發(fā)表重要講話(huà)，深刻回答了在新的歷史條件下文藝工作方向性、全局性、戰(zhàn)略性的重大問(wèn)題，為社會(huì)主義文藝在新時(shí)代的繁榮發(fā)展指明了前進(jìn)方向。

在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想指引下，廣大攝影工作者與時(shí)代同步伐、與人民同呼吸，以鏡頭為筆，在人民創(chuàng)造的新時(shí)代的歷史進(jìn)程中書(shū)寫(xiě)新的史詩(shī)。第29屆全國(guó)攝影藝術(shù)展獲獎(jiǎng)、入展作品通過(guò)創(chuàng)新視覺(jué)呈現(xiàn)、強(qiáng)化視覺(jué)敘事，反映了攝影工作者用一幀幀充滿(mǎn)中華美學(xué)的圖像記錄和展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)全面振興的精神氣質(zhì)，謳歌中國(guó)燦爛文明和當(dāng)下人民美好的生存狀態(tài)，講述詩(shī)意中國(guó)的故事。

一、扎根現(xiàn)實(shí)生活，讓人民成為攝影的主角

“人民”是文藝的出發(fā)點(diǎn)和目的地。習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的講話(huà)中指出：“廣大文藝工作者不僅要讓人民成為作品的主角，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體，把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受時(shí)代的脈搏、生命的光彩，為時(shí)代和人民放歌?！弊屓嗣癯蔀閿z影作品的主角，扎根人民、記錄人民、啟迪人民，成為廣大攝影工作者的價(jià)值導(dǎo)向。廣大攝影工作者堅(jiān)持深入田間地頭、工廠車(chē)間，深入社會(huì)，深入實(shí)踐，從個(gè)體形象到群體萬(wàn)象，從英雄事跡到百姓生活，以審美的態(tài)度，有溫度、有情感地把一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象鐫刻在歷史敘事的框架上。

廣大攝影工作者鏡頭中的人民，有普通家庭的人間煙火，有平凡角色的擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)。人們雖然從事不同的職業(yè)，但都堅(jiān)守崗位、追逐夢(mèng)想、努力奮斗……就像是無(wú)數(shù)朵小小的浪花，最終匯聚成波瀾壯闊的江海。通過(guò)觀看攝影作品反映出的時(shí)代洪流，從中驚喜地發(fā)現(xiàn)我國(guó)人民的獲得感、幸福感正不斷增強(qiáng)。

“村BA”是一項(xiàng)源自黔東南苗族侗族自治州臺(tái)江縣臺(tái)盤(pán)鄉(xiāng)臺(tái)盤(pán)村的籃球賽事，由當(dāng)?shù)卮迕褡园l(fā)組織，比賽場(chǎng)地設(shè)在村口球場(chǎng)，參賽者以村民為主，極具鄉(xiāng)村氣息?！按錌A”不僅吸引了眾多觀眾現(xiàn)場(chǎng)觀看，也受到了全國(guó)網(wǎng)友的廣泛關(guān)注。在第29屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽的眾多佳作中，攝影作者韓丹的作品《村BA》（組照）以其獨(dú)特的視角和深刻的內(nèi)涵脫穎而出。這幅作品不僅捕捉了鄉(xiāng)村籃球賽的精彩瞬間，更通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)了新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的生動(dòng)畫(huà)面。通過(guò)這幅作品，觀眾可以看到活力滿(mǎn)滿(mǎn)、熱氣騰騰、其樂(lè)融融的人民幸福生活圖景。整體看，作品具有一種均衡的美，體現(xiàn)出一種靜中有動(dòng)的對(duì)稱(chēng)，給人以穩(wěn)定中透出動(dòng)感、一致中顯出活潑的美感。綠色的球場(chǎng)、紅色的標(biāo)語(yǔ)、近乎褐色的人群形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。作品色彩鮮明，通過(guò)點(diǎn)、線、面的不同結(jié)合形成的幾何圖案，是對(duì)“村BA”這種生活現(xiàn)象的簡(jiǎn)化與抽象，顯示了攝影者的創(chuàng)造力和想象力。尤其是以點(diǎn)的元素存在的、占據(jù)了構(gòu)圖三分之二的人群，在表意上具有無(wú)限豐富性。農(nóng)村群眾對(duì)籃球運(yùn)動(dòng)的參與熱情，生動(dòng)地顯示了鄉(xiāng)村體育的獨(dú)特魅力，這恰恰是不斷滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需要的結(jié)果?！按錌A”的火爆“出圈”是尊重人民群眾首創(chuàng)精神、激發(fā)群眾智慧和力量的結(jié)果，而攝影作品《村BA》是鄉(xiāng)村振興背景下，人民創(chuàng)造美好生活的精彩縮影。

《村BA》 第29屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽入展（組照之一） 韓丹 攝

二、展現(xiàn)時(shí)代巨變，謳歌偉大的中華民族

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！绷?xí)近平總書(shū)記意蘊(yùn)深長(zhǎng)的話(huà)語(yǔ)，讓廣大攝影工作者更加清晰地認(rèn)識(shí)到自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任。

黨的十八大以來(lái)，我國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)等各個(gè)領(lǐng)域都取得了重大成就，展示了時(shí)代的巨變和歷史性跨越——推進(jìn)了法治建設(shè)，完善基層民主制度；經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)不斷優(yōu)化，數(shù)字經(jīng)濟(jì)等新興產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展；農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化穩(wěn)步推進(jìn)，糧食生產(chǎn)能力超過(guò)1.3萬(wàn)億斤；全面建成小康社會(huì)；重大區(qū)域戰(zhàn)略深入實(shí)施，“一帶一路”建設(shè)成效顯著；一系列重大科技成果相繼問(wèn)世……

廣大攝影工作者緊緊圍繞重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)作出一幅幅展示大美中國(guó)、謳歌人民奮斗圓夢(mèng)的優(yōu)秀攝影作品。用攝影鏡頭聚焦新時(shí)代中國(guó)翻天覆地的史詩(shī)性變革，并以令人信服的見(jiàn)證方式凸顯歷史進(jìn)程中的代表性細(xì)節(jié)，生動(dòng)彰顯了中國(guó)特色社會(huì)主義的輝煌成就和強(qiáng)大生命力，以影像為號(hào)角，嘹亮地奏響中國(guó)全面振興的新時(shí)代之歌。中國(guó)商飛C919大型客機(jī)是我國(guó)首款按照國(guó)際通行適航標(biāo)準(zhǔn)自行研制并具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的噴氣式干線客機(jī)。第29屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽入展作品《C919成長(zhǎng)漫記》（組照），主要是反映C919大型客機(jī)從2015年研制成功到2017年首飛，再到2022年交付客戶(hù)將近8年時(shí)間的“成長(zhǎng)”全過(guò)程。攝影作者萬(wàn)全用圖片對(duì)原本枯燥的科研進(jìn)行藝術(shù)化處理，在展示科技進(jìn)步的同時(shí)，讓大眾體會(huì)到了工業(yè)之美、科技之美，同時(shí)充分反映出了我國(guó)航空工業(yè)在新時(shí)代新征程上，特別是在和國(guó)際民航接軌要求下，取得的堅(jiān)實(shí)成就。其中一張作品以飛機(jī)為墨、藍(lán)天為紙，鏡頭定格，神韻皆出。

國(guó)產(chǎn)大飛機(jī)之路，是我國(guó)航空人幾十年的艱辛之路，充分展現(xiàn)了中國(guó)在高科技領(lǐng)域的創(chuàng)新能力。C919不僅僅是一架飛機(jī)，也代表了14億中國(guó)人的夢(mèng)想。在這幅作品中，攝影師運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)“留白”的方式，舉重若輕地把重大的時(shí)代題材表現(xiàn)了出來(lái)。作品畫(huà)面簡(jiǎn)潔、意境豐富，極具中國(guó)美學(xué)特征?？此茷椤盁o(wú)”，實(shí)則是為了“有”，作品在觀眾的想象中得以完整呈現(xiàn)。在整體視覺(jué)上，作品所呈現(xiàn)出的云霧連綿、氣勢(shì)磅礴，給觀賞者巨大的視覺(jué)沖擊，表現(xiàn)出中華民族奔赴星辰大海的航空強(qiáng)國(guó)之夢(mèng)。

《C919成長(zhǎng)漫記》 第29屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽入展（組照之一） 萬(wàn)全 攝

三、聚焦生態(tài)環(huán)保，倡導(dǎo)人與自然和諧共生

在黨的十八屆五中全會(huì)上，習(xí)近平總書(shū)記系統(tǒng)論述了創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開(kāi)放、共享五大發(fā)展理念。受習(xí)近平生態(tài)文明思想的指引，越來(lái)越多的攝影工作者開(kāi)始關(guān)注新農(nóng)村建設(shè)。他們以影像為載體，關(guān)注農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民，對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)土文化、鄉(xiāng)土社會(huì)，以及變革中的鄉(xiāng)村進(jìn)行視覺(jué)調(diào)查，用影像的方式聚焦和展現(xiàn)鄉(xiāng)村的自然、自足、自養(yǎng)、自樂(lè)，以生態(tài)文明理念詮釋內(nèi)蘊(yùn)深厚的鄉(xiāng)土文化；通過(guò)一幀幀充滿(mǎn)詩(shī)意的田園風(fēng)光，用影像語(yǔ)言呈現(xiàn)天藍(lán)、地綠、水清的大好河山，抒寫(xiě)人們濃得化不開(kāi)的鄉(xiāng)愁，助力綠水青山的生態(tài)建設(shè)和城鄉(xiāng)一體化建設(shè)，探索人與自然和諧共生的新篇章。

全國(guó)攝影藝術(shù)展覽作為國(guó)家級(jí)攝影賽事，“三農(nóng)”題材始終占有重要的一席之地。第29屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽藝術(shù)類(lèi)組照入展作品《邊疆麥曲》，選材具有時(shí)代性，切合了時(shí)下備受關(guān)注的“三農(nóng)”問(wèn)題。該作品拍攝的地點(diǎn)是新疆維吾爾自治區(qū)昌吉回族自治州木壘哈薩克自治縣。攝影作者尹唯利用無(wú)人機(jī)的俯視視角，充分表現(xiàn)了這里麥田獨(dú)特的地形地貌，線條優(yōu)美流暢。這里種植麥子的地形很獨(dú)特，高山起伏，坡度陡峭，具有強(qiáng)烈的地域特點(diǎn)。作品運(yùn)用了調(diào)和與對(duì)比的美學(xué)法則，展現(xiàn)出地形的線條優(yōu)美流暢、波瀾起伏、層巒疊嶂，體現(xiàn)了大自然的鬼斧神工，給人一種強(qiáng)烈的韻律美，而綠色與黃色的對(duì)比給人帶來(lái)鮮明、振奮、醒目、活躍的美感。構(gòu)圖上黃金分割比例的運(yùn)用給人以勻稱(chēng)感和舒適感，既規(guī)整有秩序，又有適度的變化。加以攝影作者用光非常講究，色溫偏暖，與豐收的氛圍極為合拍，使得整個(gè)畫(huà)面既豐富多彩又協(xié)調(diào)一致，給人以極高的審美享受。攝影作者通過(guò)精湛的攝影技術(shù)和創(chuàng)新的視覺(jué)表達(dá)方式，巧妙地運(yùn)用光影、色彩和構(gòu)圖，將邊疆地區(qū)的麥田景觀轉(zhuǎn)化為具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的攝影作品，為觀者帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和深刻的情感體驗(yàn)。

《邊疆麥曲》 第29屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽入展（組照之一） 尹唯 攝

四、堅(jiān)定文化自信，用情用心講好中國(guó)故事

“沒(méi)有高度的文化自信，沒(méi)有文化的繁榮興盛，就沒(méi)有中華民族偉大復(fù)興?！绷?xí)近平總書(shū)記站在民族復(fù)興的高度，為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)指明了方向。習(xí)近平總書(shū)記的殷殷教導(dǎo)鼓舞著廣大攝影工作者加深了對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思考和關(guān)注。他們通過(guò)一個(gè)個(gè)獨(dú)特的視角、一幀幀優(yōu)美的構(gòu)圖，彰顯優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大生命力；通過(guò)眾多的具有中國(guó)審美意蘊(yùn)的攝影藝術(shù)作品喚醒植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化沃土中的民族精神，集聚國(guó)人文化自信的逐夢(mèng)圓夢(mèng)力量；通過(guò)鏡頭語(yǔ)言講述中華民族古老的生命記憶和文化基因，喚起人們珍愛(ài)傳統(tǒng)的文化自覺(jué)、文化自信。

昆曲作為中國(guó)古典戲劇的瑰寶，至今已有600多年的歷史，以其婉約典雅、優(yōu)美抒情的獨(dú)特風(fēng)格被譽(yù)為“百戲之祖”。2008年，昆曲被正式納入聯(lián)合國(guó)教科文組織發(fā)布的《人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽藝術(shù)類(lèi)金獎(jiǎng)作品《竹園昆夢(mèng)》（組照）是攝影作者楊建川拍攝的組照中的一幅。他依照“移步換形”的昆曲表演藝術(shù)鮮明特點(diǎn)，以充滿(mǎn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的意象——竹為基礎(chǔ)素材，用多重曝光及多種后期手法進(jìn)行創(chuàng)作。鏡頭抓住了人物的身姿動(dòng)作、臺(tái)步的行云流水，將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的抒情、寫(xiě)意、象征、詩(shī)化極好地融在一起。照片的構(gòu)圖講究氛圍感，追求雅致的意境，而背景的虛化、色彩的表達(dá)，將人與空間融成一片，做到了虛實(shí)相生，“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。作品以竹園為背景，昆曲為靈魂，展現(xiàn)出了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力和韻味，展現(xiàn)出了中華民族的藝術(shù)智慧和審美情趣。

以文化人，更能凝結(jié)心靈；以藝通心，更易溝通世界。只有將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與攝影藝術(shù)相結(jié)合以表現(xiàn)中華美學(xué)精神，致力于摘取最能代表中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的符號(hào)和情境，才能創(chuàng)作出更多彰顯中國(guó)審美旨趣、傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、反映全人類(lèi)共同價(jià)值追求的優(yōu)秀作品，立足中國(guó)大地，講好中國(guó)故事。而創(chuàng)作出更多具有中華美學(xué)的精品力作，讓中國(guó)走向世界，讓世界真正了解中國(guó)，是所有文藝工作者義不容辭的責(zé)任。

《竹園昆夢(mèng)》 第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽藝術(shù)類(lèi)金獎(jiǎng)（組照之一） 楊建川 攝

（作者唐霞系四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，鐘敏系四川省攝影家協(xié)會(huì)副主席、遂寧傳媒集團(tuán)高級(jí)記者）